爱就色最新网址 不雅摩剧评 | 洽商生教授

发布日期：2024-09-03 09:54    点击次数：101

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谈德的沦丧如故自我的追求？

——音乐剧《芝加哥》剧评

文/张玲茹

一部好的戏剧作品主题时时并非是明确的、要而言之的，世东谈主以自我认知带来主题的不细目性和可深想性，是戏剧经典作品之是以能够穿越时空的甩掉永恒于洪荒中的伏击身分。音乐剧《芝加哥》就是这样一部让你从各个方面能够深想的佳作。

音乐剧《芝加哥》改编自上世纪20年代哄动一时的真实事件，故事题材的真实，让东谈主深想公法的平正与社会的浮夸，而加以艺术真实的东谈主物形象塑造让咱们探究东谈主性的真实与自我东谈主生追求的职权。一方面，东谈主对存一火抉择之时爆发的本能渴求莫得错，东谈主对解脱、自我个性的追求也值得坚信，但当这一切搀和在罪状、谋杀、权色往来、巧舌如簧等字眼的映衬下，带来了更为纵横交错的神气价值和感性判断。从民众心理的经受角度来说，故事的一运转，洛克茜因为谋杀造反我方的情东谈主而锒铛坐牢的情节设立为这个东谈主物刻画上了一层壮烈而烈性的神气色调，谋杀是有罪的，而女性因为情东谈主造反的谋杀是有神气的短处。这种神气上的拱托在全局一段齐唱《Cell Block Tango》中爆发了热潮，音乐旋律朗朗伤口，舞台发达具有冲击，连续反复吟唱的“我莫得杀东谈主，但即使我杀了，你有怎么能说这是我的错”。不雅众为这段歌舞结合而饱读掌，也为这些女性随意的东谈主生、真实的东谈主物特性所饱读掌。关于不雅众而言，在舞台故事、戏剧故事中的真相故事远不足东谈主物神气的波动更打动东谈主心。这也奠定了通盘音乐剧的基调。因此，那位芝加哥有名的讼师比利·弗林智力在繁多陪审团、媒体、民众中利用捏造的、动东谈主的、精彩的故事和无数次反复的渲染和强调，将一个谋杀的罪人一步步打酿成了炙手可热、熟东谈主追捧的“明星”。故事的结局亦然从这种基调中闲暇的，止境自我膨大的洛克茜，渴慕着更大的肃肃和高傲，关连词，媒体和民众很快就被更骇东谈主闻听的新闻吸引，滚动了酷爱。无奈之下，怨恨的洛克茜和维尔玛相互协调，组成了一双歌舞组合，最终成为闪闪发亮的歌舞明星…

浮城在社会百态中的事件向来不成以对错分辩，每个东谈主的死后都有着无数的阅历，每一个东谈主致力在社会中挣扎的面庞也都将留住动东谈主的萍踪。《芝加哥》的故事留给咱们的，不啻是那些有罪、动东谈主、世故、虚荣却真实的女性形象，比利·弗林的精采无比时期，亦然媒体、民众对猎奇心理的轻易，这种谬妄的乐趣与追求，组成了世间东谈主物百态的众生相。

 

文娱至死名利附属

——音乐剧《芝加哥》剧评

文/俞想含

近日，在科研与洽商生责任处的组织下，咱们有幸在天桥艺术中心不雅看了百老汇原版音乐剧《芝加哥》。

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开首了解到这个故事，是不雅看电影版《芝加哥》，影片改编自20年代沿途哄动一时的真实案件，论说了两位女跳舞演员洛克茜·哈特和维尔玛·凯利分别因为被情夫欺骗、丈夫与妹妹偷情而杀东谈主坐牢后，在巧舌如簧的讼师比利·弗林的编排下，逃走死刑并成为狱中名东谈主的谬妄故事，影片揭露了二十世纪二十年代的芝加哥醉生梦死、人欲横流的社会执行，该片曾获包括第75届奥斯卡最好影片奖在内的多项国际大奖。还谨记开首不雅看这部歌舞剧电影的时候，带给我无穷的惊艳和震撼。因为在电影中，除了有好多撩东谈主断魂的唱段、火热魅惑的爵士舞之外，全剧还充满了凶杀，贪念，衰弱，暴力，出轨，造反，潜入地探讨了东谈主性的缺点，而这个主题，乃至于放在咫尺的期间，都是未始逾期的。

在此背景下，来到天桥艺术中心抚玩了音乐剧版块的《芝加哥》。总体来说，该剧不愧于谢天下各地巡演的口碑，是一部上乘之作，但纰漏是电影版块的改编深入东谈主心，又或是之世东谈主的追捧中我方渴望值过高，看完之后，两相对比，以为仍有不高傲之处。开首从客不雅身分而言，个东谈主嗅觉天桥戏院的舞台仍然过小，现场乐队装配在台上的创意很好，指示和不雅众的互动也达到了热潮，但也从一定进度上缩减了演员的献艺空间，加之字幕过小，不雅赏起来颇为艰辛，一定进度上削弱了不雅剧后果。从剧目自己而言，音乐剧和电影在呈现方式上的互异，导致电影中女主大批心理戏无法在音乐剧的舞台上转场直现，以至于给东谈主嗅觉全剧戏剧冲突不够，除了几个经典唱段，全体嗅觉较温，加之演员纰漏一语气上演较为疲倦，附和舞的呈现也未至佳境。但站在宏不雅的角度而言，这部剧目确是杰作之作，剧目将“文娱至死，名利皆为附属”的期间特点形容地十分潜入，让东谈主在啼笑皆非中深觉讪笑。

 

音乐剧《芝加哥》剧评

文/李策

终于看了心向往已久的音乐剧《芝加哥》，天然之前也看过摄像版和电影版，但现场版如故带来了不一样的震撼感受，不愧是百老汇音乐剧中的经典之作。在剧中，主要论说了一个梦想成名的女东谈主杀东谈主后，被心事的包装成为一个明星的故事。整部剧看起来谬妄滑稽去又无比执行，潜入揭露了背后的社会形貌，充满讪笑的意味，在短短的两个小时的剧中呈现了千般东谈主性丑陋与不胜的一面：违章、暴力、肉欲、计算、衰弱、粗口、坏话、往来、专揽公论、名利、阶层、歧视、拜金，等等。批判执行主见的作风，尖锐的手法迷惑全剧，通过音乐剧歌舞的体式展现这些内容，编曲和编舞极具舞台张力和力度，每个东谈主物出场的音乐很好的体现了东谈主物的特性。舞台联想把乐池搬上了舞台的中央，乐队在完成音乐伴奏基本任务的同期，为了高傲发达东谈主物的需要，乐队的指示屡次与演员和不雅众互动，音乐剧的韵味皆备。相称心爱的一段是：Roxie因为谋杀了造反我方的情东谈主而锒铛坐牢，在狱中，六个阅历不同的女东谈主带来的一段“Cell Block Tango”(“监狱探戈”)，在少顷有劲的节律感平分别叙述着我方的故事，控诉着她们心中的震怒与怨尤，配合以简略的谈具和灯光，歌舞的舞台感染力、冲击力皆备，带动不雅众的心理，也许这就是音乐剧的魔力吧。Billy和Roxie在靠近媒体民众时，心事的利用了木偶戏的献艺体式，不错说是曲常形象的发达了这位堪称能倒置是曲的讼师是如何指引专揽陪审团、媒体和民众的心理，注重地滚动了民众对真相的关注，通过捏造的故事和无数次新闻发布会，不仅帮女主解脱了罪名，还一步步将她打酿成了“明星”。而与之对比的是一个唯独无罪却被绞死的匈牙利女东谈主，令东谈主唏嘘。全剧的扫尾，Roxie和Velma组成了一双歌舞组合，最终成为闪闪发亮的歌舞明星，就像Billy说的“That’s Chicago”，从不衰退的就是簇新血液，在阿谁文娱至死的年代，根底没东谈主会介怀事情的真相是什么，他们只是对精彩的故事感酷爱云尔……

 

《芝加哥》剧评

文/迟晓庆

性感倾覆了感性的光，让渴望在颓落宽阔的灰黢黑生息、延伸。通宵成名，芝加哥的风情。

频繁咱们认为音乐剧是通过歌曲、台词、音乐、肢体动作等的精采无比结合把故事情节以过甚中所蕴含的神气演绎出来，演绎显然要重于剧情自己。但《芝加哥》却被公认为是一部有着丰富情节的玄色讪笑音乐剧。它以极其写意的玄色背景，简略的谈具包裹着复杂芸芸众生的名与欲，舞好意思十分通俗，多是通过光效的变化体现不同的场景，去掉那些繁琐而丽都的背景，反而更容易在这里阐释着复杂的人世和谋求名利的东谈主性。

剧情是依据真实发生的事件改编的，以貌似嘉赞的口气，彻绝对底的规戒时弊，讪笑那时好意思国社会的暗淡与渴望。整部戏从歌词和编舞上关于社会的浮夸和对名利的追赶刻画得一语谈破，充满了聪惠的玄色幽默。灵活的洛克茜因谋杀男友坐牢，渴求传奇讼师比利帮我方洗脱罪名，但渐渐的被名利迷失心灵和初志，脱罪后她却并不感到消弱，而是一心追求东谈主们的关注，事理之中又在预感之外的发展，这个结局难免过于讪笑，此外，印象最深的一段《Cell Block Tango》，六位女犯东谈主反复唱到“我莫得杀东谈主，但即使我杀了，你又怎么能说这是我的错。”她们违章的背后各有各的缅怀及苍凉，但也许，东谈主们并不关爱真相是什么，介怀的只是故事够不够精彩。上世纪20年代的好意思国老本主见马上膨大，财富与名利随之被放大安心的名义庇荫醉生梦死的生活险些要突破这法律的薄纸。渴望曾几何时就成为了这个天下的合理逻辑，东谈主性与环境、眩惑与神气、法律与谈德、渴望与感性，这实在无法亦无从讲明。

东谈主生仓猝一场梦，若是不曾领有，纰漏永远不会有这样猛烈的得失心。得到与失去天然疾苦，却并不成扯破一个东谈主自己，只消用之不断的渴望，最为松手。勒庞在《乌合之众》中说起，“一个东谈主在我方漫长东谈主生中长久保持我方的特性不变是很难作念到的，只消在环境一致的情况下，才有可能产生一致性的特性。任何一种精神结构都包含着各式特性的可能性，当外界环境发生篡改时就会使这种可能性发达出来。”放眼这个充满眩惑的天下，越发讪笑至死。

 

贪馋之欲

--评好意思国音乐剧《芝加哥》

文/王宵

11月14日晚上，学院洽商生会组织咱们十几位学生去天桥艺术中心不雅摩了闻名的好意思国音乐剧《芝加哥》，很荣幸在繁多同学中能够得到此次契机。尽然，整场上演也如我预期的一样精彩。

故事充斥着凶杀，暴力，贪念，外遇，造反等等，但他用滑稽的手法发达出来，因为有的情节谬妄而又引东谈主失笑；又用讪笑的手法发达，对法律界和演艺界的哄笑亦然展现的长篇大论，但它是一部音乐剧，场面极富浪掷，东谈主物性感妖娆，歌舞穿插顺畅，让东谈主印象潜入。

大幕揭开，开首映入眼帘的就是把通盘乐队都搬到了舞台上头，很有一种百老汇的作风。她被评为史上最性感音乐剧，爵士的撩拨追随黑丝的眩惑，顿时炫目眼球，故事发生在二十年代的好意思国芝加哥城，衰弱、暗淡充斥着这个社会的执行，但它却用消弱的玄色幽默来惩处，给不雅众带来不一样的惊喜。而行动一部音乐剧，灵魂的音乐和跳舞坚信亦然它最大的看点。爵士的发达是这部局座的中心展现，其中一段“狱中探戈”也给我留住了极其潜入的印象。

故当事者东谈主公杰卡西是一个歌舞团小小的伴舞，梦想着有朝一日成为明星。婚内有了外遇，却发现阿谁男东谈主背着她有了别的女东谈主，一怒之下，开枪打死了他，由此被送进了监狱，她的生活也大大篡改了。

通过和芝加哥最好的讼师比利协作，让她的案子越来越受到关注，声望渐渐非常了威尔玛，于是威尔玛找到她想要协作，从新想要拾起我方的地位。在双东谈主上演的时候，杰卡西又无计可施的说出我方有了身孕，毫无疑义，镁光灯再一次的聚焦到了她的身上，全城都在有计划孩子的父亲是谁。

故事的终末毫无疑问杰卡西的讼事打赢了，被无罪开释，但当她刚要经受各大记者媒体的采访时，另一件凶杀案相继而来，整个东谈主沿途决骤出去，她在一次被旷费。终末她与威尔玛再次协作设立了双东谈主跳舞团，拿着枪在舞台上鸾歌凤舞。

不出丑出，这是一部女东谈主戏，它以爱情串联，但并莫得爱情。不管是跳舞团演员如故罪人，在舞台上都是被消遣的对象，女主角已经以为征服了民众，说到底其实就是民众的一个玩偶。响应了但是社会的执行暗淡。

故事逼近社会生活、深度挖掘东谈主性，尤其对杀东谈主女任性、谬妄、情欲无度，杀东谈主后又心存忧惧，不吝一切握救命稻草，以及她丈夫恇怯易欺的心理和响应刻画难懂，细细体会不觉寒澈入骨而发东谈主警觉；上演跳摆动作节律感有劲，冲击性猛烈；通盘场景设立色调对比昭彰，特别是后半段降下金幕的场景，很夺眼球，渲染神气忿围、升迁整场的后果热度；爵士乐队演奏现场感受很好，有触动感，视听后果一流；演员衣饰联想上顺应隆起了性感透装，恰到克己的配合了全剧作风、背景进展、东谈主物特性、行事方式，很能治疗神气荷尔蒙。

行动这样一部在舞台剧中展现的音乐剧，削弱了电影中的一些叙事情节，隆起了肢体言语的展现，尤其在爵士伴奏下的跳舞穿插，连指示官都不错随音乐而动，致使有些反讽的夸张发达手法，我认为是它得手的体现，值得让东谈主歌功颂德。

 

《芝加哥》剧评

文/王苗

《芝加哥》毫无疑问这是一部女东谈主戏，但是它特别就特别在，它莫得爱情。当年的戏剧，现在的戏剧，各式题材的戏剧，都心爱用爱情行动点缀，致使以爱情行动救赎，非要给主角制造点柔情，让民众信托杀东谈主不眨眼的东谈主其实渴慕真爱，何等好意思好的天下！好像天下上简直是到处充满爱了，爱情的力量是最广大的，其实是只是自欺欺东谈主的行动。这个戏剧出色就在于他很执行，一部女东谈主戏，少量点赞美爱情都莫得，致使对爱情有点嘲讽滋味，真实天下里，爱情只是别传，大部分东谈主领有的，只是渴望，各式各样的渴望。这部戏剧莫得爱情，但却有别的内容。阿谁被污蔑的女东谈主被奉上断头台时候底下不雅众的响应，唏嘘，或是承诺，让咱们看到了，这种心态其实全天下都有，只不外，阿谁期间东谈主们心爱看的受虐主角，就是女东谈主。　

不管你是歌舞剧演员如故罪人，其实都是文娱的演员。只消主角是女东谈主，那么一切就带上了香艳的意味，哪怕是你的灾荒对世东谈主来说也如归拢场献艺。导演很显然借着这个题材在抒发更潜入的内容，因为主角是女东谈主，是以才有那么多的看客。女主角自后终于分解，她已经以为是征服了民众，其实说到底她就是一个民众的玩偶，这是女东谈主永远的运谈，是靠别东谈主宠幸亏生计的女东谈主注定的运谈，亦然大多数女演员的运谈。但是这部戏剧的主旨似乎也并不是控诉，不是哀怨的妇女解放电影，女主角也并不是天神。她所作念的一切也都是出于渴望，杀了东谈主，享受了名誉，还逃走了法律的制裁，是以，这个天下是起义正。

 

浅加哥谈音乐剧《芝》舞台空间联想之心事

文/赵迪宇

这种暗淡与红色交错的空间里，有个隐于幕后的空间正在悄然绽放，不雅众席上的东谈主儿迫不足待，幕后的一切层次分明又或者忙手忙脚，在大幕拉开的那一刻，或对或错，一切都变得理所天然。

舞台的黄金献艺区献给了现场乐队，何等斗胆的联想，对现场乐队的演技得是何等的信任，在中国有句老话说的是：一心不可二用，一东谈主不可多职。随机违反，现场乐队的精彩发达以及献艺为整场的上演得到了更多的掌声和亮点，同期也为这个弥散大的空间填充的愈加饱胀和精彩。

舞好意思的空间惩处是与现场乐队的位置相互交错，并借以演奏东谈主员来进行更清朗的献艺体式。每一场的变化都是借助灯光进行透露完成，莫得太多谈具太多背景，即使这样舞台也莫得显得闲适，因为这场音乐剧的献艺不仅把现场乐队搬上了舞台，还将演员的候场区域搬上了舞台，来充任舞好意思的一部分，来饱和着通盘舞台空间。新颖且省俭空间调度的主意，总会在每次上演中得以体现。

最特酷爱的莫过于指示台的空间派遣，空间有限但空间的分割深不可测，细细不雅察共有五个出演口，每个空间的出口高度位置都不同，被利用的主次进度也有所不同，为演员献艺的高下场问题大大提供了援手的功能，不再通俗的依赖舞台上原有高下场口，也无需太多的场工的协助，由演员我方调度谈具，援手完成献艺，这是何等解脱的献艺体式，放开了现存的敛迹，这亦然咱们要学习的方位，清朗我方的想维模式，开展更好的联想想路，为戏曲舞台联想之路上前迈进一大步。

 

《芝加哥》剧评

文/闫士俊

2018年11月14日赶赴天桥艺术中心不雅看了期待已久的音乐剧《芝加哥》。本年国际优秀音乐剧《猫》《长靴皇后》《芝加哥》先后北京上演，是一场音乐剧盛宴。《 芝加哥》电影版，论说女子监狱里的故事。那时看完就追忆潜入，特别是歌舞场景，每一幕都有不同的看点。带着满心的期待走进了戏院，感受最原始版的《芝加哥》。

费尔巴哈认为：“艺术的至高对象，即是东谈主，也就是说，通盘的东谈主，从新到脚跟。”其实这也阐发了舞台的魔力，天然电影不错利用蒙太奇的手法，来让东谈主体验到视听言语的魔力。然而在戏院中，身当其境地成为故事的组成部分，这是无法隔着屏幕体验的好意思的精华。

音乐剧《芝加哥》舞台联想部分就无比的心事。好多音乐剧的乐队都在乐池里，但是《芝加哥》的通盘舞台完全被乐队的梯形大台占据，乐队的指示不仅认真了整部剧的音乐部分，还会和剧中演员互动，产生奇妙的幽默后果。

演员下场之后，就在乐队傍边坐着，而演员所坐的椅子，亦然剧中谈具的一部分。音乐剧因为风景有限以及即时性，不得无须巧想来使舞台达到最好后果，而这份巧想，就是舞台最让东谈主惊喜的方位。

除此之外《芝加哥》中，每个演员都有我方专属的变装音乐，当音乐剧谢幕时，演员们都和乐队互动喊“我的主题音乐”，乐队递次响起属于他们的乐曲。然而只消当丈夫喊出这句话的时候，莫得一个东谈主招待他，而他只可悻悻地说一句“很对不起占用了你的时刻”而退场，简直将他透明东谈主的身份展现得长篇大论。只消在戏院中，你行动一个真实的旁不雅者，才中的女记者民众纰漏还有印象，在音乐剧的终末，讼师喊着“民众不成只看名义”，然后揭开了记者的真实身份，简直战抖了！

不外女记者之谜只消民众躬行买票去戏院看啦~真实地跻身于戏院中，智力够体会到《芝加哥》确切的魔力。能体会到变装这种被掩饰的孤寂和无力感。

除此之外，音乐剧中还有一个酷爱的点，电影版中的女记者民众纰漏还有印象，在音乐剧的终末，讼师喊着“民众不成只看名义”，然后揭开了记者的真实身份，简直战抖了！

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不雅看歌舞剧《芝加哥》对戏曲中演员与不雅众互动性的浅略想考

文/张敏

第一次现场不雅看百老汇音乐剧，演员们的献艺方式，和每个东谈主物出场时自我先容的方式，勾起了我方的酷爱。

戏曲献艺一贯驯顺着演员演戏要演谁像谁、弄假成真和将心比心的献艺技法，而《芝加哥》中，演员们东谈主物跳进跳出的献艺方式，确乎愈加强了与不雅众们的互动性。比如，饰演讼师的演员，除了我方自己的变装外，有时还会客串一下垄断的变装，先容下一位出场的东谈主物，再比如，乐队中的指示，除了我方是指示除外，还会配合剧中演员进行献艺，就是这种嗅觉既消弱又犀利的献艺方式，在整台剧中连续上演着。其实在戏曲中，与不雅众交流是一件等闲又多见的事情，用丑这一转当例如，丑角不仅在戏中认真着贫嘴滑舌和滑稽逗笑的任务，时时与不雅众最径直的互动，都是由丑角来进行，不可否定的是，除了丑角除外，其他的行当也都相通具备与不雅众互动，但是受到行当的制约，互动时时都是含蓄的，隐性的，需要不雅众我方去计算。现在，跟着舞台和戏院的扩大化，演员和不雅众相隔甚远，这种含蓄且隐性的互动，不雅众频繁都厚实不到，这不是言语的问题，从《芝加哥》中演员全英文的抒发，就能够排斥言语这一选项。

如何使得戏曲能够在现今社会赢得民众遍及的爱好，而不是只消老年东谈主进戏院不雅看，或者强制性使不雅众投入戏院，互动性的增减一定是起到了部分作用和原因的，那么如何跟着期间和环境的变化，在不禁闭戏曲传统的行当程式外，增多演员与不雅众的互动性，这个问题，值得咱们戏曲创作家深想。

 

《芝加哥》剧评

文/赵相栋

行动又名严格酷爱上的新手，第一次参加研会组织的不雅剧行为，感叹颇深，也同期大开了我我方不雅剧的酷爱之门。

音乐剧《芝加哥》不管在舞好意思如故剧情上都主打“less is more”，一种极简主见作风，“玄色，性感，径直，从简”是我在看完这部剧之后最直不雅的的感受。

开首，就是关于通盘舞台联想的惊叹。《芝加哥》的舞台联想应该是十分非常，它将通盘乐队置于舞台正中央，通过这种联想，非常天然的营造出上个世纪芝加哥的夜总会氛围。况兼，演员在上演中，与乐队成员有着一些精妙的，秋毫之末的戏谑互动。就如罗克西在得知我方因为谋杀情东谈主而东谈主尽皆知，况兼登上了报纸而感奋特地，演员在发达东谈主物高亢的时候，很心事的与乐队指示有了调换，但愿同乐队指示共享我方的酣畅。这个出其不虞的剧情，使在座的不雅众无不捧腹。

而看似“寒酸”的舞台谈具，致使给不雅众酿成一种，“天桥戏院舞台有点小”的错觉。内容上，我认为这恰是联想师的匠心之举。乐队舞台和大舞台就是两个上演空间，在上演时，两个舞台不错同期进行剧情的发展，例如房屋表里，法庭表里。而谈具梯子和凳子的应用，使场景不错在监狱，法庭，绞刑架之间走动切换。在磨真金不怕火演员跳舞和献艺功底的同期，又紧紧吸引住不雅众的视野，如斯心事之构想，恰与戏曲上演舞台有殊途同归之妙。

而令我印象最潜入的一幕场景，是在第一次举行听证会时，原来位于舞台顶部的一排灯光，缓缓落下，十名演员递次立于灯光之上。听证会现场，本应是平正平正的场面，法官与罪人，讼师之后，却站着被灯光映照的口眼喎斜的演员。我的第一嗅觉，这不是法庭现场，是被不同势力主管的场所，是地狱。

其次，就是这部剧的天才脚本。《芝加哥》写于水门事件之后。那时媒体对社会绅士与爆炸性事件的猖獗炒作、政客和法律界的摇唇饱读舌、平时环球的盲目和易于被挑动的神气，都在阿谁期间渐渐跳了出来，引起了编剧Fred Ebb和Bob Fosse的关注。他们在那时写下了这个脚本，并将之搬上百老汇舞台。在那时是一种十分超前的想法，导致一运转上演后，被各路批驳家，竞争者嘲讽。直到轰动全好意思的“辛普森杀妻案”后，东谈主们才运转懂得《芝加哥》这部剧，关于社会的酷爱，关于这种形貌的辛辣讪笑。

剧里对法律界和对演艺界的哄笑真实得令东谈主发指。通过利用玄色幽默的舞台言语论说了《芝加哥》的故事，深入挖掘东谈主性，讪笑了上世纪二十年代好意思国醉生梦死、文娱至死的社会景况。在不雅剧的同期，很天然的就会空意象如今的社会，太多东谈主为了博东谈主眼球，成为所谓的“名东谈主”而作念出了逾越法律鸿沟的事。

剧中罗克西在得知我方的违章事件被媒体报谈后，手高举着报纸，给整个东谈主看。为了保持媒体对我方的关注度，同讼师沿路过营各式博东谈主眼球的事。但缅怀的是，她最终仍逃不外运谈的安排，在终末我方被无罪开释，本应是重获解脱，欢欣若狂。却因为记者被另一件杀东谈主事件吸引，弃她而去，而伤感特地。

好笑，可悲，可耻。

 

《芝加哥》剧评

文/刘芯男

音乐剧《芝加哥》天然不是百老汇四大音乐剧之一，但是也一样被东谈主们爱好，以及驰念。因为《芝加哥》的建立，得到了近50项国际奖项，成为了百老汇的经典剧目，是百老汇历史上最悠久的好意思国音乐剧，其在百老汇驻唱上演的时刻仅次于音乐剧《歌剧魅影》。

故事发生的年代时19世纪20年的好意思国芝加哥，那是经济危急降临前，芝加哥行动大都市，名义一副风靡云蒸发展势态，其实不单是芝加哥，通盘好意思国社会都弥漫这一股奢靡、惊险的习气。东谈主们相互攀比着、恣意享乐着，贪念和渴望正借着邪门歪道的培养皿柔润着、衍生着。爵士乐的利用，悲不自胜的配合着全剧玄色的基调。爵士乐显示着一股浑沌的滋味，音乐节律每一次的逾越，都仿佛一场透露，下一个出事的又是哪家？音乐和跳舞的相互配合促成了音乐剧的完好叙事，这是音乐剧较之话剧不同的一个方位。剧中六位女犯东谈主递次述说我方的故事，同处于罪人的境地，有了六个东谈主相互配合的跳舞。每个东谈主因为不同的缘由变成罪人的阅历，又各自展现我方独到的舞步和属于她们我方的音乐，这是歌舞叙事的方式。

大事件大社会背景，却莫得作念成泛滥的假大空，这是《芝加哥》的得手点。就像它的小镜框式舞台，很小的形态，从几女东谈主的故事启航。阿谁期间很常见的事情：通奸、造反、谋杀。维尔玛的案子简直只消一个么？因为比利这种讼师的存在，谜底不是。比利这样的讼师会教养无数个像维尔玛的犯东谈主，逃走法律，簸弄媒体，这就是《芝加哥》对那时社会最大讪笑意味。暗淡的社会，不在东谈主们唾弃的言语里，不在兴师问罪里，缩影在比利身上，映射在维尔玛的故事里。

第一次以为灯红酒绿醉生梦死让东谈主窒息，《芝加哥》莫得什么爆炸性的呼喊，却一样让不雅众的心颤动，爵士乐如钝刀割肉，妖娆魅惑的舞步犹如慢性鸩酒。