奇米色 《风再起时》：独舞的探戈
发布日期：2024-09-03 09:18 点击次数：103
作家：康 宁奇米色
《风再起时》自2月5日在内地上映后，蓄积票房4864万东说念主民币，香港原土票房独一408万港币，豆瓣评分6.3，此般市集反响及不雅众口碑与影片上映前的市集预期及不雅众期待而言，存有一定的距离。在《风再起时》之前，进展香港特定历史情境下的强者传说东说念主物的电影创作产出了一些经典之作，比如《跛豪》《五亿探长雷洛传》《四大探长》《追龙》系列等等，这些影片大多以营业片的样子、东说念主物行运为主要思绪，更多地体现强者成长的故事性。
影片中给东说念主印象至深的场景之一，便是南江的上演者梁朝伟在房间里独舞，在裕如时期感的舞曲中，他像是正在拥抱着一个嗜好的东说念主，洗浴其中，独自起舞。这梗概是这部影片主题立场的齐集展现。《风再起时》显著更像独舞的探戈，用艺术片的诗意抒发、纵脱情愫的漫溢来阐扬香港这座城市的故事。
av收藏艺术片的诗意抒发
导演翁子光以颇为文艺的手法，重塑了20世纪40至70年代之间的强者东说念主物：跛豪、雷乐、南江，三东说念主之间的故事。他们起步于香港鱼龙夹杂的非凡时期，凭借技术聚敛金钱，临了因廉政公署的拓荒，消灭于公众的视线。颇有兴味的是，《风再起时》的进展要点，并不是展现强者们的发迹史，亦不提供豪杰东说念主物打山河的快感，而是借由艺术片的诗意手法，碰触历史风浪，展现东说念主世情面幻化。
不同于一般的营业片或者之前的历史片，影片汲取旁白的手法，用南江的口气将故事娓娓说念来。作家化的旁白融入了南江的个情面感，在个体的回忆中说念出这座城市不一般的过往。40年代香港的陨命、50年代香港的收复、60年代香港的博弈、70年代香港的发展，是这些东说念主物成长故事的历史幕布奇米色，更是这座城市变迁的底色渐变。影片用了较多的特写镜头与慢镜头，裕如棱角的相貌、充满恨意的目光、缥缈萦绕的烟雾、都在细腻得考验着东说念主物的脾气。同期，影片的用光在营造时期感方面也起到了蹙迫的作用，烟雾缭绕的警局、酒绿灯红的夜场、庆典森严的黑帮蚁合、嘈杂弘大的九龙，无序的时期就这么被建构了出来。
整部影片并不是法例的承前启后，而吵嘴常个东说念主化心思化的叙事手法和略显碎屑化的裁剪。尽管是率先几十年的发展历程，影片并莫得按照事件发展的法例来阐扬，更多的是按照情愫的蓄积来进展“这个甜苦交加的往常香港”。这可能是影片带来争议的中枢问题，心思化的叙事超过了回忆的温度与韵味，却影响了故事的连贯与紧凑，许多不雅众在舒徐节拍中迷失，只留住了影像的片断思绪。
纵脱情愫的漫溢
《风再起时》是翁子光导演继《明媚时光》《微交青娥》《踏血寻梅》后的一部电影长片，持续了他之前以独到视角切入、深度细察香港社会变迁的立场，以及情愫大于叙事的样子，纵脱情愫在影片中的漫溢显著优于故事线的好意思满与顺畅，给整部电影蒙上了一层恍惚、迷糊、迷离的年代气质。
在炮弹轰炸这座城市，许多的建筑变成废地，东说念主们四散而逃，而画面中却有一位老者还在傍边拉着二胡。通盘动态中的静带给不雅众巨大的视觉冲击，危难中的淡定与纵脱扑面而来。雨落下来变成一个透亮的水面，脚丫子踩在上头，像踩在不雅众的心里，火焰在腿边飞起、毁灭成灰烬，红色渐变成灰色，空气中都是雨雾，朦胧捣毁，即使是在历史变迁无力调动的蹙迫节点，仍然不错感受到浓郁的情愫漫溢。
相通是翁子光握导的《踏血寻梅》中略带文东说念主气质的臧Sir（郭富城饰）在《风再起时》中饰演了一个警探雷乐，失去爱又赢得爱，终究困在爱里的一个东说念主，影片莫得着意于他为了职业、为了女东说念主怎么得不择技术，而是他内心的柔弱和纵脱用哪一种样式不错进展出来，这东说念主世，因何苍凉至此。
在雷乐追求蔡竟然历程中，有一段长达三分钟的雨中跳舞，是对好意思国盛名音乐电影《雨中曲》的戏仿和问候，两个东说念主在雨中的车站蚁合，随下降雨清歌曼舞。这显著并不安妥一部故事片的叙事需求，却皆备地进展出了导演追求的纵脱心扉。两个东说念主的爱情，如这雨中的跳舞，让东说念主洗浴。纵脱情愫的漫溢，使得整部影片的情愫输出变得极度浓郁。
“这座城”的主角身份
相关于“当下”的彩色与崴蕤，影片中联系历史的影像是瑕瑜的，而且使用了许多的确切影像。英国殖民、日军占领、帮派林立、警匪对决，一幕幕确切的历史再现于银幕之上，群体挂念就这么被叫醒，这座城市的主角身份进一步被阐述。不雅众随之参加到历史的帷幕之中，进而更径直地体会这座城市的历史，以至画面中一闪而过的电影《细路祥》的海报，也都体现着具体而微的历史感。翁子光我方说：“这不是一部常见的营业动作港片，这是一部赋予香港心扉的言情历史电影”，这更像是他写给香港这座城市的情书。
从这座城市的景不雅展示而言，无论是瑕瑜抑或是彩色的，《风再起时》无疑带给咱们这么的征象：被战火残害的废地；外貌毫无个性、像黑洞一样不错统一东说念主的拥堵的村屋；摇曳着五彩琉璃充满情欲滋味的木质阁楼。影片莫得让故事的连贯性把持节拍，而是让理性心思手脚阐扬故事的主要思绪，尽可能保留像记载片的眼睛，或者多一丁点的视角空间。断裂的叙事莫得影响不雅众的领略智商，不雅众依然不错在不雅看历程中自动拼接起好意思满的故事，在这座城市的历史流连中找准每个东说念主的东说念主生坐标而且胶柱鼓瑟。
于是，僭越贪心的欲念和暴力，爱而不得的缺憾和消极，不啻存在于南江和雷乐之间，或者藏在两东说念主明争暗斗的共计里，亦存在于南江与女东说念主的情愫纠缠里，以及雷乐对“小愉”的握念中。这么的爱恨情仇，流淌在这座城市寻常每根错综复杂的血管里，擦掌磨拳……处于纠缠中的帮派、侦查、小混混、女东说念主们，一众看起来参加了“娴雅社会”的东说念主们，因多样恼恨交汇成千丝万缕的关系，共同勉强了这个城市所资格与承载的复杂历程。
历经一百多年的历史，香港原土电影的文艺立场仍是渐成表象。内地香港合拍片更多地倾向于进展内地新主流的故事与立场，彰显新时期的东说念主文理念。从这个道理来看，《风再起时》是合拍片中的一个特例，用非凡的文艺的手法叙述了香港这座城市的故事，尽管是营业制作，但有显著的个性化的作家立场，它诗意、它纵脱、它可能不被接受和显露，就像一支独舞的探戈。
（作家系北京电影学院电影学系副询查员）奇米色